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介又莲
2019年06月18日 10:43

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演出之前,歌剧《采珠人》在国家大剧院歌剧院举办了导演维姆·文德斯的媒体见面会,文德斯就此版歌剧的深度思考和艺术创作与广大观众进行了交流。

随后,邓伦分享了一个他曾经遇到的“不一样”的房子。有一次他到国外工作,是在一个山里,那一天工作太晚他们没有车回去,等下一趟车来大概需要两个小时。“我们就沿着山路往下走,碰见一个老人家,邀请我们去他家做客,他家的设计是纯木质的,有一点像树屋,横梁都是老人家自己砍的树,屋里生着火炉,我们坐在桌子上,他给我们弄了一些火腿还有面包。那个房子只有炉火,没有特别亮的光,给我留下的印象特深。”

罗大佑:其实不是那么容易。在音乐界,有人唱歌有人弹琴,有人制作有人编曲,而词曲创作最困难的一点是你必须要面对“原创性”,这是没有办法速成的。人当然可以抄袭自己,可以同样的东西重复好几次,但是过一段时间之后,观众就会发现这件事。一首歌能够感动到人,其中一部分便源自歌曲本身的原创力,而所有的原创力都来自于作者生命和生活经验的累积,他走过的路,呼吸过的空气,见过的人,接触到的文化,所以要不断地有好奇心,不断地去生活,不断地去不同的地方跟不同的人相处,得到不同的经验,这是创作中很重要的东西,希望能够给年轻人一些参考。

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所以“夏天结束了”这句话,并不单纯代表着一个季节的结束。在日本青春题材的文艺作品里基本上代表着一个人褪去青涩走向成熟的过程,是一个非常重要的意象。考虑到日本职场的巨大压力与压抑的人际关系,夏天的结束更像是从梦想跌入到现实的分界点,也是人生从充满期待的未知陷落到无可改变的已知的无所适从。

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